solorzano

Durante siglos el drama ha sido un medio de expresión que, según la época y las circunstancias, ha servido para lograr diferentes objetivos tales como: divertir, entretener o denunciar un hecho.

Por diferentes razones, la creación dramática guatemalteca ha sido la menos cultivada en nuestro país en comparación a otros géneros literarios; esto se evidencia en la escasa producción de obras teatrales. A pesar de ello, existen obras trascendentales en la historia teatral guatemalteca que constituyen un aporte importante a la literatura de nuestro país; entre éstas sobresalen las obras del dramaturgo Carlos Solórzano.

Muchas son las características relevantes de las obras de este escritor guatemalteco, y una de ellas es la temática cargada de una fuerte denuncia social. Dentro de los muchos temas que Solórzano ha abordado en sus obras están: la religión, la iglesia, la pobreza, la injusticia y desigualdad, tanto social como económica, para mencionar unos cuantos. Y pese a haber pertenecido a una de las familias más adineradas de Guatemala, Solórzano mostró interés y preocupación en retratar los problemas socioeconómicos que, por años, han aquejado a los países más pobres de Hispanoamérica.
Una de las obras más trascendentales de Solórzano, precisamente por su temática, es Las manos de Dios; razón por la que fue elegida como objeto de análisis para el presente trabajo de tesis.

Por lo tanto, este análisis tiene como objetivo principal centrarse en el eje temático de la obra Las manos de Dios y, de igual forma, mostrar los elementos que le otorgan la valoración estética y que le dan un lugar significativo dentro de la literatura hispanoamericana.

Por el país de origen del autor, la obra Las manos de Dios está clasificada dentro de la literatura guatemalteca. Sin embargo, existe polémica respecto a este tema ya que algunos críticos la vinculan, como a otras obras de Solórzano, a la literatura mexicana. Esto se debe a que en México escribió la mayor parte de su producción literaria porque desde 1939 radicó en este país. Lo cierto es que lo más importante de este autor no es su nacionalidad sino sus aportes a la literatura hispanoamericana, los cuales se destacan en el presente trabajo.

Para lograr los objetivos de este estudio fue necesario aplicar los pasos correspondientes a una investigación científica. Por consiguiente, este trabajo de tesis está conformado por el Marco Conceptual, que contiene el tema, los antecedentes, justificación, alcances y límites.

Asimismo, contiene un Marco Teórico con las definiciones de todos los términos que se relacionan con el tema investigado. También posee un Marco Histórico que contiene los datos históricos más relevantes de la época en que vivió el autor.

Seguidamente se encuentra el Marco Metodológico que explica los objetivos del estudio, así como el método que se aplicó para obtener los resultados. Posteriormente se halla el Marco Operativo, constituido por el análisis general y profundo del texto dramático. Y, por último, se encuentran las conclusiones y referencias bibliográficas.

 

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Pugna entre libertad y opresión en el texto dramático Las manos de Dios de Carlos Solórzano

Posteado por: diariodelgallo | marzo 12, 2020

TE DEVUELVO LAS LLAVES de Carolina Escobar Sarti

Devolver las llaves es cerrar una puerta, terminar una etapa, acabar una empresa, concluir un ciclo, emprender un nuevo viaje, es lanzarse a lo desconocido y se necesita valor para hacerlo. Carolina Escobar Sarti lo hace en su libro que consta de 35 poemas adoloridos y muy bien formulados que nos devuelven a lo que es el rompimiento de la pareja. “Il n’y a pas d’amour heureux”, dice el refrán y el amor que se respeta termina en la separación de los amantes. O en la muerte. Carlos Pellicer, Jaime Sabines, Octavio Paz, Pablo Neruda, César Vallejo, Ernesto Cardenal, Gabriela Mistral le cantaron al amor para que no muriera y ahora la joven Carolina insiste en el mismo ruego porque tal parece que en América Latina sólo hay espacio para la pobreza, la muerte y el fracaso de los combates. Si todo lo político es personal, un poema de amor también es político y en la obra de Carolina Escobar Sarti los amantes se forjan a recuerdos con palabras que duelen y se encajan en la piel. Carolina atesora lo que fue de los amantes, y al igual que ella sabemos que lo único que conservamos hasta la muerte es el recuerdo del amor que alguna vez nos poseyó.

Elena Poniatowska Amor

 

Se eligió  la obra poética de María Cruz, porque es una escritora con características especiales: vivió la mayor parte de su existencia en París, tuvo la oportunidad de viajar a muchos países del mundo y porque, en los pequeños círculos literarios de su época, finales del siglo XIX y principios del XX, que conocían  su obra, la clasificaron como modernista o posmodernista.
De acuerdo con este objetivos, el método de crítica literaria más adecuado es el estilístico, y entre todas las modalidades que éste ofrece, el propuesto por el crítico Raúl Castagnino.  Este método valora los rasgos originales de las obras, los efectos emotivos y admite la relación de la obra de un autor con su biografía.
Para la adquisición de los textos que componen la obra de María Cruz, se consultaron las fuentes bibliográficas existentes: un libro monográfico titulado María Cruz a través de su poesía, La Historia de la Literatura Guatemalteca más completa que se ha publicado (Albizúrez Palma, F. y  C. Barrios y Barrios. 1),  y trabajos publicados  de la autora.
También se contó con la colaboración de algunos periodistas que han realizado estudios, no publicados; pero difundidos en actividades literarias, sobre la poesía de la autora citada.
El trabajo está estructurado de la siguiente manera:  biografía de María Cruz, estructura externa de los poemas,  léxico de los poemas, figuras literarias, los motivos, simbología de los motivos, el posmodernismo en la poesía de María Cruz y los tópicos literarios.
Trabajar la poesía de un autor significa penetrar de cierta manera no sólo en su obra, sino también en su vida.  La lírica es expresión de un yo poético, es el género subjetivo por antonomasia; sin embargo, el hecho de querer adentrarse en el mundo interior contenido en los versos, no significa que la obra no sea susceptible de otras interpretaciones.  Los mensajes que contienen las obras son inagotables.
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La conquista de Guatemala fue brutal, prolongada y compleja, cargada de intriga y engaño, confusa, desconcertante e intimidante. Y nada definida.

No obstante, sigue siendo percibida como una confrontación cuyos intereses eran evidentes y cuyos resultados fueron decisivos, especialmente en favor de los españoles. El objeto de Atemorizar la tierra es realizar una revaluación crítica del drama, la cual requiere que volvamos a examinar los eventos y circunstancias a la luz no sólo de nuevos hallazgos sino de una conciencia más profunda de los papeles que jugaron los pueblos indígenas, sobre todo los kaqchikeles.

Su resistencia, transformados de aliados en enemigos por las acciones de Pedro de Alvarado (1485-1541) en los primeros meses de la invasión, nunca ha sido suficientemente representada e integrada en la narrativa. Sin embargo, estigmas como la corrupción y la impunidad, así como la intimidación y el rechazo descarado de la ley, sellos distintivos de Guatemala hasta el día de hoy, tienen en Alvarado un fértil progenitor.

 

El conflicto armado en Guatemala dio como resultado una coyuntura difícil que duró 36 años, en los cuales la vida de los guatemaltecos no pudo desarrollarse a plenitud, pues la mayoría se vieron afectados por tal situación, algunos en mayor medida y otros en menor proporción.

No obstante, recordar esos años y referirse a lo que sucedió, no es tarea fácil, pues aún en pleno siglo XXI, y para ser exactos, en el 2017, aún persisten secuelas, las cuales pueden visualizarse en juicios, según previas investigaciones emprendidas por el Ministerio Público (MP) y la Comisión Internacional Contra la Impunidad en Guatemala (CICIG), órganos que se encargan de investigar casos de alto impacto y que han producido un retroceso en el proceso de desarrollo social de la vida de todo guatemalteco.

Esta tesis tiene la finalidad de identificar lo que sucedió en las décadas de los setentas y ochentas, muy marcadas por el conflicto armado que generó polarización social. Mas este estudio está orientado, fundamentalmente, a visualizar dicha problemática desde la estética testimonial, que fue una tendencia de escritura que surgió en los años setenta y que tomó como inspiración procesos sociales e históricos que han impactado sobremanera a una nación, por sus consecuencias de brutalidad, injusticia, violencia y vejámenes, no solo físicos, sino también psicológicos y espirituales.

Estos hechos fueron recreados para constituir un microcosmos ficticio en donde generaciones posteriores pudieran aleccionarse sobre lo que sucedió, según la participación de los personajes que encarnan las dos ideologías que por años marcaron a la sociedad guatemalteca al tratar de imponer su visión y comprensión del Estado y de la nación. i

Uno de esos microcosmos que puede abordarse con fines didácticos, pero también desde la apreciación estética y trascendental en materia de pensamiento que ofrece el Arte de la escritura en generaciones emergentes y aún en adultos que presenciaron los hechos, es la novela Los días de la selva, del autor guatemalteco Mario Payeras.

Este autor plasmó su propia experiencia como combatiente desde el bando social de izquierda. Esta facción inició su lucha contra el oficialismo por imponer un sistema basado en la igualdad, la justicia y la dignidad. Más es de saber que este autor no solo combatió la injusticia y la opresión empuñando armas de fuego, sino también por medio de las palabras, pues utilizó la literatura para contrarrestar la opresión ejercida por el oficialismo, principalmente en el ámbito de la libre expresión de ideas.

Así, esta investigación toma como objeto de estudio la novela Los días de la selva para determinar la presencia del testimonio, como una tendencia en el arte de la escritura que se basa o se inspira directamente en un proceso histórico. Para determinar el testimonio en esta novela se aplicó la metodología estilística, la cual descompone la novela en seis elementos para analizarlos por separado (temática, personajes, tiempo, función narradora, título y ambientes), y así poder interpretarla interiormente, en su totalidad, con base en la teoría del testimonio y el método sociológico de George Lukács.

El marco operativo es el resultado de la aplicación estilística en el cual se puede visualizar en detalle cómo en cada elemento que compone la obra está presente el testimonio. Los personajes encarnan la población insurrecta e inconforme contra la organización social que prevalece en Guatemala; sin embargo, se pretenden buscar más adeptos para cambiar la nación, ya que el poder está concentrado en las manos que conforman los férreos gobiernos militares.

En cuanto a las temáticas, las mismas representan el listado de problemas sociales que adolece Guatemala desde aproximadamente 1966, cuando inicia la organización guerrillera, las cuales son: la injusticia, la opresión que ejerce el gobierno en la libertad de expresión y locomoción, entre otras más, y contra las cuales se pretende luchar. Por otra parte, en la estructura que constituye la novela subyace una forma contestataria ante el poder oficial, que favorece la participación de los personajes considerados prototipos de héroe por su ardua labor en pro de una mejor nación.

El tiempo en Los días de la selva tiene correlación con el tiempo histórico, del cual se pueden inferir en la novela condiciones difíciles, de privaciones, conflictos emocionales consigo mismo y con los de grupo social que representan, pero, a la vez, un deseo de constante lucha por la realización de un verdadero plan de nación. Además prevalece la violencia, el abuso de poder y la disputa por un poco de dominio político por parte del bando guerrillero.

Finalmente se puede deliberar que de todas estas pretensiones, la guerrilla, a finales de los años setenta, logra alcanzar cierto grado de madurez y compromiso con sus planes de organización militar. En sí, Los días de la selva, como título, engloba la estancia de toda una organización social pequeña en la selva de Ixcán que cada día va acrecentándose y afianzándose, y aunque con ciertas limitaciones y carencias logró abrirse un espacio en la sociedad de Guatemala, mediante una participación activa y revolucionaria.

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Rasgos testimoniales en la novela Los días de la selva de Mario Payeras

“El autor de este excepcional relato, Oscar de León Aragón, participó, siendo un joven estudiante de derecho, en el levantamiento cívico militar que abrió el periodo de las transformaciones sociales, económicas y políticas de 1944 a 1954; proceso en el que también estuvo comprometido su hermano Enrique. Interrumpida esa etapa revolucionaria sin precedentes por la caída del gobierno de Jacobo Arbenz, tras el exitoso plan
intervencionista PBSUCCESS confeccionado por la Agencia Central de Inteligencia (CIA) de Estados Unidos.”

En este libro, Oscar de León “nos va desgranando sus recuerdos, impresiones y valoraciones personales –muchos inspirados en comentarios o citas de relatos de otros testimonios, así como de varios documentos históricos que incorpora a lo largo del texto–, sobre los años que corren desde los tiempos de la nefasta dictadura del general Jorge Ubico hasta el estallido de la revolución de octubre de 1944, sobre los cuales ya había dejado un primer acercamiento en alguna obra anterior.

Sergio Guerra Vilaboy

 

 

El presente trabajo de investigación tiene el propósito de encontrar el valor retórico y estético del discurso, asimismo, las técnicas narrativas y estructurales de la novela Bajo la fuente del autor guatemalteco Manuel Corleto.

A continuación se presenta el contenido de los marcos, que fueron la guía para investigar y realizar este estudio:

En el marco conceptual se describen los estudios que la producción literaria de Corleto ha generado, y a pesar de que son escasos, no faltaron testimonios que dan fe de la importancia de los escritos del autor. Asimismo, se presenta la justificación y el planteamiento del problema, puntos importantes para iniciar una investigación exhaustiva. Los alcances y límites dan lugar a descubrir qué se desea trabajar.

En el marco contextual se da a conocer diversos puntos importantes, que tienen relación con la obra y su autor, porque ayudan a descubrir el entorno en el que se manejaba Corleto y el motivo que tuvo para escribir la novela y las posibles motivaciones derivadas de su experiencia personal.

De la misma manera, el marco teórico es preponderante, porque la teoría, extraída de los textos de los expertos estudiosos en la materia, da la pauta para visualizar la hipótesis que se desea presentar, por ejemplo, los lineamientos de Raúl Castagnino, los cuales dirigen de forma ordenada el análisis de la obra.

En el marco metodológico se concentran los objetivos que guían lo que se desea obtener, con la ayuda del método estilístico integral que propone Raúl Castagnino. Dicho método orienta paso a paso, para extraer de una obra literaria el contenido determinar la importancia del estilo literario de un autor.

El análisis crítico de la novela Bajo la fuente es el fruto de un trabajo que conlleva el estudio minucioso de una gama de textos, en los cuales fueron encontradas las directrices para la elaboración de un análisis que diera un resultado valioso para la literatura guatemalteca.

Finalmente, a manera de anécdota, quiero contar que en el año 2008, cuando llevé el curso Monográfico impartido por la Licda. María Eugenia Moreno de Méndez, quien propuso que en honor a la muerte del escritor Manuel Corleto, trabajáramos sus obras, todo el grupo de estudiantes estuvimos de acuerdo. Yo elegí, Bajo la fuente, pues llamó mucho mi atención el título en la portada. Bajo la fuente, pensé que debía ser un libro interesante, mi primera percepción fue que se trataba de una novela romántica. Otra inquietud que surgió en mi fue ¿qué sucedía debajo de esa fuente?, que hasta ese momento ni siquiera imaginaba de cuál fuente se trataba, (la misma fuente del parque central).

Cuando inicié la lectura de la novela, me llevé una gran sorpresa, nunca hubiera imaginado que este título tan llamativo para mi gusto, encerrara toda una tragedia. Cuando finalicé la lectura, terminé, no solo admirando al escritor por su valioso aporte y su valentía, sino también, porque su contenido encierra una época en la cual no viví directamente, pero que me “tocó”, al recordar vagamente la triste tragedia que vivió mi familia al enterarse de la muerte tan violenta de seis personas cercanas a nosotros.

Mi tía Angelina, una mujer joven, hermana de mi madre, su esposo Félix, mis primas a quienes recuerdo, Dora y Dorca de 5 y 6 años y las otras dos que vi muy pequeñitas, con ellas había jugado más de una vez. La muerte de ellos fue protagonizada por los militares, quienes, sin alma, violaron a mis primas, y luego las mataron. Nunca pudimos ver ni siquiera sus cadáveres, porque de inmediato las introdujeron al pozo de agua. La perplejidad de mi familia, de mi madre y de mi abuela, cuando dieron la noticia, fue tan fuerte, era una pesadilla de la cual ellas no podían despertar, pero todo era real. Esto ocurrió en una parcela de El Petén.

El testimonio de lo que había ocurrido es de la misma voz de un hermano de mi tía fallecida, quien vivía también en ese lugar. En el momento de los hechos, él no se encontraba en la casa, pero si estaba cerca y pudo ser testigo, desde las cercanías de la casa, de los acontecimientos ocurridos.

Es importante descubrir que todo tiene un propósito, por muy sencillo que parezca, y lo que fue una atracción a primera vista, sin fundamento, al final fue una gran enseñanza para mi propia vida, no solo en lo personal, sino en el aspecto literario, pude valorar tanto el trabajo de un escritor que se tomó el tiempo para narrar unos acontecimientos que son parte de la historia de Guatemala, sino también para recrear la obra de una manera tan sutil y dejarnos así, un trabajo literario bien elaborado, que preserva el patrimonio cultural de nuestro país.

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Realidad y ficción en bajo la fuente de manuel corleto

Posteado por: diariodelgallo | febrero 20, 2020

LA PERPLEJIDAD DEL QUETZAL de Manuel Montobbio

 

Difícilmente pudiera concebirse para Guatemala película más hermosa que la escrita en el guion de los Acuerdos de Paz. Sumerge al quetzal en la perplejidad la distancia entre el papel y la realidad; la paradoja de que la perfección del contenido de los acuerdos –su encarnación de la paz positiva y contemplación de las raíces del conflicto, de la problemática de la construcción de la paz en Guatemala en su sentido último– constituya al mismo tiempo razón de la debilidad de su ejecución. Y nos dispara éste sus preguntas, que estos ensayos sobre la construcción de la paz en Guatemala se plantean responder.

Sea en la aproximación a la problemática de la construcción del Estado en Centroamérica, de la pacificación regional en Esquipulas II, del proceso guatemalteco y sus lecciones o del proceso de incorporación de la URNG, nos ofrece al tiempo Manuel Montobbio una reflexión sobre el qué, por qué, para qué y cómo de la construcción de la paz, la democracia y el desarrollo y sobre el hacer de la Historia en Guatemala. Una reflexión fruto de la maduración de la experiencia y la razón en el tiempo, acometida con la vocación de transformar la memoria en esperanza, mirar hacia el pasado para construir el futuro. Concebir los Acuerdos de Paz no sólo como el guion de una película, y preguntarnos qué pasó con los actores, la dirección, la filmación o la financiación de los decorados; sino también contemplarlos como el cuadro, el esbozo de la escena final de la Guatemala hacia la que queremos dirigir nuestro caminar en la Historia, orientar nuestro navegar, sacar al quetzal de su perplejidad.

 

La presente investigación se centra en dos etapas de la literatura infantil guatemalteca, que según los trabajos de investigación de la Dra. Frieda Morales Barco es un género que inicia su producción escrita pensando en los niños y su mundo a partir de 1929. A la literatura infantil se le presta poca atención a pesar de ser una de las bases para la educación del ser humano. Por medio de la literatura se moldean y forman mentes desde la infancia. Por ser los niños y las niñas personas en formación es importante realizar estudios dirigidos a este género literario y así orientar qué clase de lectura llega a sus manos.

Al iniciar la investigación se establecieron los antecedentes sobre trabajos realizados acerca del género literario infantil. Se determinó que los pocos estudios que existen se orientan a la distribución y edición de textos infantiles, a la historia de la literatura infantil en Guatemala, al estudio pedagógico y al análisis de carácter literario como el estilístico. Por esta razón nació la idea de realizar un análisis estilístico orientado a la identificación de los roles de género en dos etapas de la narrativa infantil guatemalteca. Se utilizó la categoría de género como apoyo para estudiar cómo son presentados los personajes dentro de las narraciones. Lo anterior sirvió como base para analizar cómo es que el género influye no solamente en la conducta y el carácter de los personajes, también en el espacio en el que se desenvuelven repitiendo patrones de conducta que se les atribuye debido a sus características sexuales. Por ser la literatura infantil un género al que se le presta poca atención en Guatemala, una investigación sobre cómo se presentan los personajes que aparecen dentro de algunos de los textos que se encuentran orientados a la niñez es de importancia, ya que se plantea un punto de vista distinto de los que se han abordado en las investigaciones precedentes.

Los textos infantiles escogidos para el análisis estilístico con enfoque de género son Barbuchín (1941) escrito por Daniel Armas, Rosita (1954) de Oscar de León Palacios, Lugar secreto (2008) de Gloría Hernández y Alas para Olga (2014) de Rubén E. Nájera. Todos pertenecientes a la literatura infantil guatemalteca.

Para la realización de la investigación fue necesario estudiar algunos aspectos del contexto histórico en el que se produjo el objeto de análisis, época que comprende el siglo XX y los primeros quince años del siglo XXI. Otros factores importantes para el presente estudio de investigación son: las formas de conducta de la sociedad guatemalteca y la igualdad de género, la historia de la literatura infantil en Guatemala, la biografía de los escritores de los cuatro textos seleccionados, debido a que ellos escribieron influenciados por su contexto social e histórico y cada uno refleja esta visión o se aparta de ella a su manera.

Para realizar el análisis sobre el rol de los personajes dentro de la literatura infantil guatemalteca es necesario el apoyo de distintas teorías debido a que la orientación del estudio es con base en la categoría de género. Por lo anterior se tomaron varios planteamientos teóricos con el fin de sustentar cada punto de análisis. Dicha investigación se centró en los estudios de dos teóricos. Para el análisis de los personajes se tomó la teoría del crítico literario Raúl Castagnino y algunos pasos del análisis literario enfocado en la categoría de género de la feminista y crítica Nattie Golubov. La categoría de género se desarrolló según los supuestos de la feminista Teresa de Lauretis y como complemento del estudio se tomó la teoría formulada por la crítica Nelly Richard con base en los estudios culturales. Además, se presentan diversas definiciones de distintos teóricos que han tratado sobre los temas como el patriarcado, el feminismo, el género, la identidad, el signo y el significado.

El análisis de los cuatro textos de literatura infantil guatemalteca seleccionados se realizó con base en la teoría anteriormente descrita, al lado de las experiencias y puntos de vista del investigador. Esto debido a que el enfoque de género necesita los horizontes de expectativas personales para orientar algunos puntos de discusión sobre los significados de hombre y mujer que el patriarcado se ha encargado de establecer y que la sociedad toma como verdaderos.

Se procedió a realizar un análisis individual de cada uno de los textos examinando al narrador, a los personajes adultos e infantiles de la narración, lo que sirvió para saber si son arquetipos o no. Se determinó la jerarquía y los espacios que ocupan, así como si las situaciones en las que son presentados pertenecen a la cotidianidad. Además, se buscó qué personaje es más o menos sensible dentro de la narración, las circunstancias en las que se conducen y si su identidad es predeterminada. Al final del análisis de los personajes de cada uno de los textos se procedió a realizar un análisis general del rol de género por libro. Luego se tomaron los cuatro libros de cuentos y se realizó un análisis de los roles de género a nivel global. También se examinó si en todos los textos se presentó alguna inclusión étnica o multicultural. Para finalizar se realizó una valoración general sobre los resultados del estudio. De esta manera se pretende obtener resultados propositivos, con incidencia en la producción, difusión y estudio de la literatura infantil guatemalteca.

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Roles de genero en dos etapas de la narrativa infantil guatemalteca

Posteado por: diariodelgallo | febrero 17, 2020

VOCES AISLADAS de Mario Chavarría González

Usted abre este libro y entra en un pasillo que lo conduce al paisaje perturbador de unas vidas exacerbadas por las obsesiones, las fobias y los temores; al universo de unos personajes que apenas sobreviven en los linderos de la cordura. La poderosa imagen de una mujer en posición fetal que atraviesa una ventana hecha añicos abre el primer relato, cuya clave radica en los abismos de la mente. Y luego, en el que sigue, un muchacho hurta prendas íntimas femeninas en una tienda de lencería, una excusa para escarbar en el fondo de la identidad. Conozca a esa chica obcecada por el sobrepeso y a la hipocondriaca que contagia a su hijo de su propio ofuscamiento; conozca al ludópata que necesita de la adrenalina del juego para seguir adelante y al hombre que siente una repulsión enfermiza por los gérmenes y los inodoros públicos, una metáfora de nuestra incontestable condición humana.

Para Yolanda Aguilar, nombrarse ladina-mestiza entendiendo la ladinidad como el aspecto que ha reproducido el racismo y el mestizaje la posición política de lo que se ha negado es una urgencia que permite reconocer para transformar el tejido social que se zurce en la vida cotidiana y que reclama como el más importante en los proyectos vitales de la sociedad.

Este escrito es también una toma de posición que propone un alto a las prácticas racistas que el feminismo y su herencia blanca colonial denuncia, pero que poco ha desterrado de sus entrañas. Yolanda Aguilar y las mujeres que hilaron este pensamiento cuestionan al movimiento feminista señalando la responsabilidad de mirar sus privilegios en la cadena de la racialización y hacerse cargo de la centralidad de estos análisis antirracistas y heteronormativos para empujar apuestas más vitales, a la altura del contexto actual.

En ese sentido este texto es sobre todo una revuelta.
Melissa Cardoza

Analizar la obra Diosas decadentes de la autora guatemalteca Jessica Masaya Portocarrero, representó la oportunidad de conocer interioridades literarias de dicha obra que, si se hubiese leído solo para el solaz y el entretenimiento, no hubiese permitido adentrarse en aspectos que era necesario desvelar para descubrir su real aporte a la literatura en general.

La premisa anterior se sustentó en el postulado que determina analizar con afán inquisidor una obra literaria y su impacto en la sociedad, verbigracia, su función social. Y es que toda obra literaria funciona en la sociedad de acuerdo con las mediaciones contextuales que conectan al autor con sus interlocutores. Cuando se descubre el compromiso de quien escribe tras haber puesto en manos de terceros su trabajo, se acude a un plano de connotaciones que derivan en consecuencias enriquecedoras para la crítica literaria.

En el caso de la obra, se proyectó descubrir aspectos literarios que estuvieran relacionados con la sociología. A sabiendas de que dicho propósito era un logro anunciado, se aplicaron los principios metodológicos de la sociología de literatura propuesta por Juan Ignacio Ferreras, quien, para efectos de un análisis lógico y ordenado, sugiere el abordaje de la génesis de la obra con las mediaciones, análisis de su estructura, los materiales que le conformaron y la función social de la obra. El procedimiento metodológico se aplicó atendiendo lo sugerido por dicho teórico, más el agregado fundamental de descubrir el aspecto voz femenina como un tópico literario de especial relevancia en la conformación del corpus de la obra. Este aspecto se analizó de acuerdo con los aportes teóricos de María Teresa MedeirosLeichem contenidos en el texto La voz femenina en la narrativa latinoamericana. Una relectura crítica, que considera dicho tópico trascendental de la sociedad que describe sensaciones femeninas subcutáneas y que permite conocer un nuevo enfoque del ingenio y la visión de la mujer latinoamericana.

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Sociología de la literatura y voz femenina en Diosas decadentes de Jessica Masaya

 

Hace medio siglo Arturo Taracena Flores publicó a través de la Tipografía Nacional, un álbum conmemorativo del cincuentenario de los terremotos de Guatemala (1917 – 1918). Al considerar que dicha edición se encuentra agotada, se decidió desarrollar un segundo libro ampliado, con el objeto de contribuir al urbanismo, arquitectura, a la construcción; a la cultura, memoria y sentido de pertenencia hacia la ciudad de Guatemala.

Es nuestro deseo despertar el interés sobre esta colección de momentos, imágenes, leyendas e historia, que configuran no solo el espacio, sino a nosotros como sociedad. La ciudad es un espejo de nuestra identidad y de nuestras relaciones sociales. Con acuciosidad y constancia, Arturo Taracena F. fue reuniendo desde los primeros años del siglo XX, una serie de imágenes y testimonios de la Guatemala de finales del siglo XIX y principios del XX. La mayor parte de estas fotografías se encuentran en la actualidad en el archivo de la familia Taracena Flores de la fototeca del Centro de Investigaciones Regionales de Mesoamérica (CIRMA).

Esta edición se ha renovado y enriquecido mediante el uso de la tecnología moderna para mejorar las imágenes fotográficas; la incorporación de los textos de cronistas-poetas como Enrique Gómez Carrillo, José Santos Chocano y José Rodríguez Cerna; la exposición científica del escenario sismológico, así como extractos del momento histórico y la documentación fotográfica acompañada de algunos datos históricos que rodearon aquel parteaguas de la vida capitalina. Antes de mostrar la colección fotográfica, se presenta el perfil de Arturo Taracena Flores, elaborado por el doctor Roberto Gereda Taracena. A continuación y con el fin de situarnos en la época, se incluye un texto sobre la historia cercana a los terremotos de 1917-1918 escrito por el Cronista de la Ciudad de Guatemala, licenciado Miguel Alvarez Arévalo. Luego, en el capítulo tres, el ingeniero Héctor Monzón Despang señala el componente telúrico del valle de la Ermita. Enseguida, el doctor Miguel Flores Castellanos aporta reflexiones sobre la fotografía de esa época. En el recorrido de este libro el lector podrá visualizar el desarrollo del urbanismo de finales del siglo XIX y principios del siglo XX y por otra parte, se encontrará ante la catástrofe estremecedora por la que nada quedó de pié. Podrá apreciar el trazo de la ciudad, vistas panorámicas, templos religiosos, edificios públicos y monumentos; comercios, bancos, embajadas, residencias particulares, calles de la ciudad, cementerio general, así como campamentos y tembloreras construidas a raíz de aquellos terremotos en los que según las crónicas, murieron 15,000 personas en esa ciudad de principios del siglo pasado que albergaba alrededor de 109,000 habitantes. Adicionalmente se han incluido algunas fotografías a color de la ciudad de hoy. Después de las imágenes fotográficas, a manera de epílogo se presenta una visión de esperanza y vida para la ciudad, escrita por la antropóloga Marcela Gereda.

 

El siguiente reporte emplea un análisis cuantitativo de datos recolectados por el Centro Internacional para Investigaciones en Derechos Humanos (CIIDH) para presentar una historia de la violencia—deliberada y sostenida—que las fuerzas estatales guatemaltecas usaron durante el conflicto armado recientemente concluido.

Tanto la Asociación Americana para el Avance de las Ciencias (AAAS) como el CIIDH agradecen a quienes hicieron el difícil trabajo necesario para construir esta base de datos: los entrevistadores, a las personas que contactaron a los testigos, a los analistas de datos y al equipo de procesadores de información. Durante los últimos cuatro años, el equipo de investigadores del CIIDH en Guatemala recopiló, procesó y analizó más de 19 mil reportes de casos de violaciones a los derechos humanos provenientes de varias fuentes. En adición a quienes permanecen en el CIIDH, los autores y el CIIDH desean reconocer la contribución de Paul Yamauchi por su ayuda en el impulso del proyecto.

Para este informe, Patrick Ball diseño el análisis estadístico y extrajo los datos. Paul Kobrak investigó y escribió el texto. Herbert Spirer hizo el análisis y elaboró las gráficas. Los autores son los únicos responsables por el análisis y la veracidad de este informe.

Louise Spirer y Deborah Billings aportaron comentarios detallados de los primeros borradores y George Lovell aportó sugerencias bibliográficas. María Consuelo Sánchez proporcionó la investigación documental. Matt Zimmerman diseñó el libro y Gretchen Richter asistió con la diagramación. El informe fue traducido del inglés por Ricardo Miranda Castillo y Paul Kobrak. Idalia Monroy Lemus ayudó con la edición en español.

La AAAS, además, agradece a los donantes que hicieron posible este trabajo, como la Fundación Joyce Mertz-Gilmore, la Fundación John D. y Catherine T. MacArthur, la Fundación General Service y a un donante anónimo.

Estudios y Cooperación Internacional (CECI), NCOS-Bélgica y al donante anónimo. Además a las organizaciones miembros de la Coordinadora Nacional de Derechos Humanos de Guatemala (CONADEHGUA), el CIIDH agradece a la Asociación de Familiares de Detenidos y Desaparecidos de Guatemala (FAMDEGUA) y al Centro para la Acción Legal en Derechos Humanos (CALDH) por su apoyo en algunas etapas del proyecto.

 

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Ball-Patrick-Violencia-institucional-en-Guatemala-1960-a-1996-Una-reflexion-cuantitiva

 

Posteado por: diariodelgallo | febrero 7, 2020

DE LOS PROBLEMAS DE ENAMORARSE de Ana Escoto

 

El enamoramiento –que no es, necesariamente, amor– es un bicho raro, caprichoso. A veces, se presenta enorme y tenemos esa sensación de que durará por siempre. Otras, es tan breve, tan pasajero, que nos lleva a cuestionarnos si de verdad nos encontramos con él o si solamente se presentó en un sueño. Él, ese bicho, se carcajea y nos estudia, nos escudriña mientras caemos en sus juegos, mientras nos confunde, mientras juega a las escondidas, mientras deja en el alma cicatrices grandes, pequeñas, minúsculas.

Ana Escoto, como buena científica social, como vengadora de aquellos que hemos caído víctimas de los encantos del enamoramiento, registra magistralmente algunos de los rostros de ese bicho. Un inventario de hombres –que leen, tocan guitarra, ríen, cantan mientras cocinan o que son daltónicos, que tienen nombres rusos o un corazón muy grande–, desfila en los veinticuatro cuentos que componen esta colección de problemas, lugares cotidianos, sentimientos que brotan cuando el enamoramiento –bicho raro– aparece.

De los problemas de enamorarse es una fiesta de lenguaje en la que la expresión cotidiana se une, enamora al lenguaje científico, nerd, para diseccionar al bicho raro, para mostrarlo en todo su esplendor a través de imágenes impregnadas de humor negro. Esta colección de cuentos es, sin duda, indispensable para comprender e identificar algunos de los problemas de enamorarse, pero también para descubrir una voz narrativa refrescante, novedosa, clara.

Denise Phé-Funchal

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